首頁 > 新聞 > 各地展訊 / 正文

11月5日,“混搭的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫展”在深圳美術(shù)館開幕。這是深圳美術(shù)館“圖像”系列展的第六回。自2002年以來,深圳美術(shù)館一直圍繞著藝術(shù)與文化上的“圖像轉(zhuǎn)向”論題,策劃了一系列以“圖像”為主題的展覽。從2002年“觀念的圖像”到2003年“圖像的圖像”,2006年“嬉戲的圖像”,2009年“歷史的圖像”直至2010年“混搭的圖像”,這一系列有著上下文關(guān)系的展覽,每一次都針對(duì)一個(gè)群體。如“觀念的圖像”,針對(duì)的是張曉剛、王廣義等上世紀(jì)50年代出生的一批藝術(shù)家。這個(gè)展覽主要探討的是,這些帶著“前社會(huì)主義”經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家們,是如何運(yùn)用新的圖像,表達(dá)他們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)?!皥D像的圖像”則是針對(duì)60年代出生的一批藝術(shù)家。他們主要的成長(zhǎng)經(jīng)歷則是在改革開放以后,他們的創(chuàng)作方式已經(jīng)發(fā)生很大的變化。不難發(fā)現(xiàn),到“嬉戲的圖像”時(shí),“70后”、“80后”藝術(shù)家漸漸成長(zhǎng)起來,成為當(dāng)代藝術(shù)的主力軍。所以,“嬉戲的圖像”與“混搭的圖像”關(guān)注的都是這個(gè)年輕群體。
策展人魯虹告訴記者,前不久,他在接受某雜志采訪時(shí)就指出,“80后”是非常有才氣的一代,但是他們不幸遇上了市場(chǎng)太好的氛圍,一些藝術(shù)家甚至還沒畢業(yè),畫就賣起來了,而且被炒得很高,結(jié)果使一些很有前途的藝術(shù)家被扼殺了。現(xiàn)在浮在水面上的都是“卡通80后”,他們有的人起初是不錯(cuò)的,可惜在市場(chǎng)的誘惑下,缺乏老藝術(shù)家在80年代的虔誠(chéng)心理,的確很遺憾。當(dāng)然,這個(gè)年輕群體里不乏有理想、有追求的藝術(shù)家,他們既得到了市場(chǎng)的好處,也懂得利用市場(chǎng),抵抗市場(chǎng)。因此,他們比一味看重市場(chǎng)的“80后”藝術(shù)家更加成熟。
從本次“混搭的圖像”參展藝術(shù)家來看,他們并不屬于極端前衛(wèi),他們是受過良好學(xué)院教育的,他們也不是市場(chǎng)上大紅大紫的,但他們是整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)圈有著某種相似性狀態(tài)的一個(gè)群體。雖然他們關(guān)注的文化問題并不完全相同,表現(xiàn)風(fēng)格各異,但他們都持有反對(duì)學(xué)術(shù)時(shí)尚,拒絕藝術(shù)潮流,同時(shí)強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的深度體驗(yàn),并執(zhí)著地追求個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)的共同價(jià)值觀。正如魯虹所說,他們雖然受到西方表現(xiàn)主義的影響,但他們?cè)谧约旱淖髌分屑尤肓藗鹘y(tǒng)中國(guó)畫的寫意手法,這些作品不僅僅是對(duì)西方藝術(shù)的模仿,而是開始追求油畫的中國(guó)式表達(dá)。盡管這批年輕藝術(shù)家,無論是從藝術(shù)技巧,還是藝術(shù)觀念,都不太成熟,但超越模仿,探索油畫創(chuàng)作的中國(guó)方式,無論如何,是一個(gè)好的開始,也代表了當(dāng)代油畫的一種發(fā)展趨勢(shì)。魯虹說:“從這群年輕藝術(shù)家的作品中,人們可以感到一些和其他當(dāng)代油畫不一樣的東西。其實(shí)所謂‘當(dāng)代’是一個(gè)大帽子,但這個(gè)大帽子常常會(huì)掩蓋一些豐富性的東西。而這種豐富性恰好是不應(yīng)該被‘當(dāng)代’所遮蔽的。例如,他們的繪畫有著某種共同背景的地域性色彩。他們的作品想象力比較豐富,有點(diǎn)原生態(tài)的感覺,甚至有點(diǎn)狂野,這種狀態(tài)我認(rèn)為很好,這是他們自己的面貌,只有堅(jiān)持自己,不從眾,不取寵,才會(huì)有成就。
策展人孫振華認(rèn)為,現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)界已經(jīng)有了一批“功成名就”的人,對(duì)大多數(shù)“80后”的藝術(shù)家而言,一蹴而就,一舉成名的可能性變小了。不過這樣也好,這群年輕的藝術(shù)家們能夠沉下來,踏踏實(shí)實(shí),一步一步做好屬于自己的藝術(shù),開拓自己的歷史。(文/黃俊嫻)







