《看它們長(zhǎng)得多高》

    連日來(lái)，中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)和奠基人之一，野夫先生生前木刻作品展，在廣東美術(shù)館引起極大關(guān)注。廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平接受采訪時(shí)表示，“在那場(chǎng)深刻影響現(xiàn)代中國(guó)命運(yùn)乃至中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展走向的時(shí)代大潮中，野夫不僅是一位秉持現(xiàn)實(shí)批判精神的先鋒藝術(shù)家，同時(shí)他還是這場(chǎng)文藝運(yùn)動(dòng)中與一位出類拔萃的組織者。對(duì)于這位活躍于戰(zhàn)亂年代的左翼文化先鋒，由于諸多復(fù)雜歷史因素的遮蔽，今天的觀眾已經(jīng)深感陌生了?！闭\(chéng)如評(píng)論所指：歷史無(wú)法遮蔽藝術(shù)家的才華及作品。

    恣肆奔放的表現(xiàn)主義

    為悲壯的歷史做注腳

    策展人蔡濤認(rèn)為，野夫的木刻創(chuàng)作從一開(kāi)始就有著明確的政治傾向和道德關(guān)懷，與此互為表里的是其藝術(shù)表達(dá)的自由和本真。他的作品初期仿效麥綏萊勒等歐洲創(chuàng)作版畫(huà)家的風(fēng)格樣式，內(nèi)容多反映勞工運(yùn)動(dòng)和社會(huì)底層生活，以簡(jiǎn)潔強(qiáng)烈的黑白對(duì)比描繪社會(huì)抗?fàn)幍募ち仪閼B(tài)?？箲?zhàn)期間，野夫的創(chuàng)作表現(xiàn)出更為恣肆奔放的表現(xiàn)主義特征，畫(huà)面以壓迫性的黑色調(diào)為主，利用陰刻線條刻畫(huà)出人物和場(chǎng)景，這些大多取材于故土浙江的戰(zhàn)時(shí)作品，直接表達(dá)了生靈涂炭的殘酷現(xiàn)實(shí)以及激越憤懣的內(nèi)心情感，成為緬懷這段悲壯歷史的不朽經(jīng)典?？箲?zhàn)勝利后，野夫的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出更為多樣化的成熟面貌，他既注重吸收邊區(qū)木刻的民族化樣式，同時(shí)又強(qiáng)化了畫(huà)面的表現(xiàn)張力，作品題材仍以沉重的現(xiàn)實(shí)苦難為著眼點(diǎn)，就作品的整體表現(xiàn)而言，達(dá)到了其創(chuàng)作生涯的頂峰。

    參加魯迅所辦“木刻講習(xí)班”

    動(dòng)員民眾在國(guó)統(tǒng)區(qū)創(chuàng)造木刻奇跡

    本次展覽共展出近70件野夫的代表性作品，向觀眾完整呈現(xiàn)這位藝術(shù)家的木刻生涯。作為本次展覽研討會(huì)的學(xué)術(shù)主持，羅一平告訴記者，野夫少年時(shí)代即在家中自學(xué)繪畫(huà)。1931年夏，22歲的野夫在上海參加了魯迅和日本友人內(nèi)山嘉吉舉辦的“木刻講習(xí)班”，并結(jié)識(shí)了魯迅。在魯迅的影響下，上世紀(jì)30年代初開(kāi)始，野夫在上海先后參加了一八藝社、春地畫(huà)會(huì)、野風(fēng)畫(huà)會(huì)、MK木刻研究會(huì)、上海繪畫(huà)研究會(huì)、中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟、鐵馬版畫(huà)會(huì)、上海木刻工作者協(xié)會(huì)的活動(dòng)。

    抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，作為抗戰(zhàn)宣傳的主力媒介之一，版畫(huà)獲得了空前的發(fā)展。在延安、重慶、桂林這三大基地之外，野夫與木刻同人們?cè)诩亦l(xiāng)的東南諸省(浙江、江西、福建等省)另辟疆場(chǎng)，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)統(tǒng)區(qū)戰(zhàn)時(shí)宣傳的一系列奇跡。他們因地制宜，針對(duì)“既乏師資，又短工材”的現(xiàn)實(shí)困境，建立起高效的材料生產(chǎn)供應(yīng)和教育推廣系統(tǒng)，設(shè)立了“木刻研究社”和“木刻函授班”，動(dòng)員基層民眾參與和支持木刻運(yùn)動(dòng)，在地方中、小學(xué)開(kāi)展的木刻教育尤見(jiàn)其影響力之深入，而木刻函授班的學(xué)員則遍布福建、江西、貴州、四川、廣東、廣西等南方諸省區(qū)，一時(shí)盛況空前。另外，野夫主持的“木刻用品供給合作社”等機(jī)構(gòu)，不僅試圖為版畫(huà)運(yùn)動(dòng)尋求到穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)支持，同時(shí)還積極為木刻運(yùn)動(dòng)的發(fā)展?fàn)幦≌С值暮戏ㄍ緩?，在他富于策略的不懈努力下，浙江地區(qū)的國(guó)民黨政府一度對(duì)木刻給予了公開(kāi)支持，這在國(guó)統(tǒng)區(qū)木刻運(yùn)動(dòng)史上是罕見(jiàn)的。

    野夫木刻工廠工人回憶——

    吃不飽穿不暖

    但我們都愿意跟他在一起

    野夫木刻廠老工人馬金榜的口述故事，能夠讓讀者回到一代大師專注于木刻藝術(shù)的艱辛。他說(shuō)：我經(jīng)楊涵的介紹，在溫州新同華旅館與野夫見(jiàn)面，旋即與其他幾位工友隨野夫搭船到麗水，與麗水的葉永生等人同到上饒應(yīng)家坊。應(yīng)家坊的規(guī)模比以前好多了，工場(chǎng)房屋、職工宿舍、炊事用地一應(yīng)俱全，工作人員也增多了，有杭州老傅(名字忘記了)，同時(shí)還從浙江保育院吸收三個(gè)孤兒：王國(guó)逵、鄒小善、徐有增做學(xué)徒，都是蕭山人。我負(fù)責(zé)鐵工部分。業(yè)務(wù)較前擴(kuò)大了。

    我們多年患難相處，在日寇飛機(jī)瘋狂轟炸下，在白色恐怖中，生活上的顛沛流離，吃不飽，穿不暖的漫長(zhǎng)歲月里，都相親相助，克服種種艱苦。當(dāng)時(shí)，每人除吃集體伙食外，只拿幾元零用錢(qián)，每月還從有限的集體伙食費(fèi)中節(jié)余開(kāi)支搞一次聚餐，歡聚一堂。野夫?qū)ξ覀兊奈幕瘜W(xué)習(xí)也很關(guān)心，抓得相當(dāng)緊，每周兩個(gè)晚上從不間斷，指定由老傅同志給我們輔導(dǎo)。我們還經(jīng)常開(kāi)座談會(huì)，野夫都親自參加，談時(shí)事，談工作，也談生活，大家都很愉快，遇到某一同志身體患病，野夫總是無(wú)微不至的關(guān)懷，并為我們開(kāi)中藥方設(shè)法治療……因而我們大家都愿意和野夫同志生活在一起，工作在一起。

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