▲梅縣水車窯青釉花瓣碗。

    這些國(guó)家級(jí)、省級(jí)文物展現(xiàn)出南粵大地悠久的歷史和璀璨的文化

    在廣東各地的博物館中，收藏著諸多不為人所知的“國(guó)寶”，這些國(guó)家級(jí)、省級(jí)的文物平時(shí)都靜靜地躺在某個(gè)倉(cāng)庫(kù)里，卻絲毫不能掩蓋其奪目的光環(huán)，他們被喜歡收藏的人俗稱為“鎮(zhèn)館之寶”。

    在近代以前，無(wú)論是梅縣博物館的唐代水車窯青瓷八獸足雍硯、韶關(guān)市博物館的西晉醬褐釉陶犁耙田模型，還是董其昌行書爭(zhēng)座位帖、送劉太沖序卷，無(wú)不展現(xiàn)出南粵大地悠久的歷史和璀璨的文化。

    河源博物館：

    恐龍蛋化石全球第一

    在廣東各地的博物館中，除了收藏有不少文物精品外，還收藏有記錄人類史前的古生物化石，這些藏品同樣有不菲的歷史價(jià)值。河源市博物館就館藏著諸多在當(dāng)?shù)爻鐾恋脑脊派锘?，有如拉丁期（中三疊世晚期）的菊石化石以及遠(yuǎn)古年代的龜鱉類化石、海螺類化石、大唇犀牛頭化石、羚羊頭化石、恐龍蛋化石、恐龍骨骼化石等數(shù)十種之多，河源由此被國(guó)家考古專家譽(yù)稱為“南國(guó)古生物寶庫(kù)”。據(jù)介紹，河源是全世界公認(rèn)館藏恐龍蛋化石數(shù)量最多的地方。

    梅縣博物館：

    唐代水車窯“名列首位”

    梅縣博物館是一個(gè)縣級(jí)博物館，建于1959年，至今已收藏有千年以上的文物7000多件，這些文物中，有5件被列為國(guó)家一級(jí)文物，而被列為國(guó)家三級(jí)以上文物的便有860多件。這些豐富而珍貴的文物藏品，凝聚著千百年客家人的文明智慧，是梅縣歷史文化的載體。

    上世紀(jì)80年代，梅縣水車鎮(zhèn)挖出壺、雙系罐、魚形瓶、筆洗、硯、燭盤、盞、爐等一批青瓷，其中被定為國(guó)家一級(jí)文物的八足馬蹄硯、三足爐和魚形瓶、雙系罐則分別藏于梅縣博物館和廣東省博物館。水車窯青瓷的發(fā)現(xiàn)，豐富了梅州歷史文化和客家文化，也豐富了梅縣博物館館藏。原北京故宮博物院古陶瓷專家馮先銘先生對(duì)唐代梅州水車窯青瓷給予“質(zhì)量精、造型豐富而名列首位”的高度評(píng)價(jià)。

    韶關(guān)市博物館：

    晉陶揭開(kāi)嶺南農(nóng)業(yè)之謎

    西晉時(shí)期嶺南地區(qū)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，是刀耕火種還是精耕細(xì)作？一件韶關(guān)市博物館館藏的國(guó)家一級(jí)文物——醬褐釉陶犁耙田模型便完整地向世人揭開(kāi)了謎底。

    這件古模型呈平面長(zhǎng)方形，中央縱貫一田埂，將水田分成兩塊，兩邊分別有一人一牛，牛走在前面，頸部套有繩索，人跟在后面，手持繩索、農(nóng)具，作犁耙田狀。田的一角有漏斗形設(shè)施，旁邊有一俑作排水狀，人和牛的神態(tài)自然，造型生動(dòng)。

    西晉醬褐釉陶犁耙田模型是1982年在韶關(guān)市一古墓內(nèi)發(fā)現(xiàn)的，1994年被確定為一級(jí)文物。據(jù)韶關(guān)市博物館專家介紹，這件醬褐釉陶犁耙田模型反映了當(dāng)時(shí)粵北農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的基本情況，它表明最遲在西晉時(shí)期，韶關(guān)已經(jīng)出現(xiàn)了牛耕田。

    肇慶博物館：

    康熙御書碑僅存五方

    肇慶是一座有著兩千多年歷史的嶺南名郡，文化遺產(chǎn)極其豐富，其中歷代遺留下來(lái)的碑刻就有160多件。肇慶博物館館藏豐富，其中鎮(zhèn)館之寶就是閱江樓的康熙御書碑。

    康熙御書碑立于閱江樓內(nèi)，共有五方。此碑刻于清康熙四十五年(公元1706年)，其時(shí)兩廣總督郭世隆在閱江樓西側(cè)嵩臺(tái)驛建御書碑，把他父子所得康熙手跡摹勒石上。五塊碑刻都是雙龍頂額，云紋鑲邊，下有雕龍基座。碑高2.22米，寬1.10米，端石質(zhì)。

    康熙御書碑在廣東原有二十方，其中肇慶十四方，但隨著歷史的變遷，現(xiàn)肇慶僅存以上五方。這些碑刻具有極高的歷史價(jià)值和書法藝術(shù)價(jià)值，對(duì)研究歷代古建筑的興廢、歷史事件、民情風(fēng)俗以及雕刻藝術(shù)等具有重要的參考價(jià)值和欣賞價(jià)值。

    深圳博物館：

    圓勁飄逸的董其昌行書

    董其昌（公元1555年~1636年）是明清以來(lái)影響最大的書畫名家之一。

    昨日，記者來(lái)到深圳博物館，工作人員從庫(kù)房里將董其昌書法手卷捧出，在展示室的臺(tái)面上緩緩展開(kāi)。這幅手卷紙本水墨，長(zhǎng)2.14米，寬0.25米，董其昌自題為“顏平原爭(zhēng)座位帖”和“送劉太沖序”。這個(gè)手卷是臨摹唐朝書法家顏真卿文章兼書法的兩篇作品。董其昌評(píng)價(jià)《爭(zhēng)座位帖》為“天真爛漫，姿態(tài)橫出，深得右軍靈和之致”，又稱《送劉太沖序》“鬱屈瑰奇，于二王法外另有異態(tài)”。他的臨摹，用筆精到，字體圓勁飄逸，淡雅灑脫；用墨講究，枯濕濃淡，盡得其妙。

    顏真卿是董其昌最為敬佩的一位大書法家。手卷末尾的自書跋語(yǔ)為“時(shí)時(shí)背臨，以志吾好”，由此可見(jiàn)他對(duì)顏真卿書法的敬仰。

    石灣博物館：

    石灣瓦脊就像睇大戲

    石灣公仔是佛山的另一張文化名片，千年積淀的石灣陶藝令人贊嘆。在石灣博物館，展示了多款龍窯柴燒精華，這其中，就有較早前現(xiàn)身于石灣陶藝作品展覽中的“咸豐柒年奇玉店造”瓦脊，就是目前所見(jiàn)最早人物雙面瓦脊之一，它以高70cm，長(zhǎng)4.5m的架勢(shì)，如一條巨龍橫貫在展覽中，讓受眾眼前一亮。

    仔細(xì)端詳這條瓦脊，就如回味一出大戲，審美情感隨著劇情的發(fā)展變化起伏。戲中生旦凈末丑，近百個(gè)活靈活現(xiàn)的人物造型，千姿百態(tài)連綴成一個(gè)藝術(shù)整體，其中大花臉、文武生、花旦、丑角、小生等粵劇臉譜，連步伐架勢(shì)、舉止儀態(tài)都有較強(qiáng)的戲劇動(dòng)作程式，走近端詳，人物的服飾、頭飾、鞋帽、扮相，甚至戲服的“水袖”都細(xì)致入微。

    東莞市博物館：

    古墓發(fā)現(xiàn)白釉貼花瓶

    東莞市博物館收藏有藏品1萬(wàn)多件（套），其中最為名貴的，稱得上“鎮(zhèn)館之寶”的，卻是一對(duì)明初年間的白釉貼花帶蓋瓶。

    記者看到，這對(duì)瓶通體圓潤(rùn)，白釉微微泛著青色，圓唇小口，腹前后各飾貼花折枝菊、梅各一支，非常精致。工作人員介紹，瓶體通高30.5厘米，腹圍50厘米，口徑4厘米，底徑9厘米，運(yùn)用了瀝粉掛彩工藝在瓶上裝飾如意云紋，是明初民窯產(chǎn)品，也是瓷器中的孤品?！盀r粉掛彩工藝在明代陶瓷史上非常罕見(jiàn)，因此這對(duì)瓶具有重要的歷史和藝術(shù)價(jià)值。”該工作人員介紹。

    2003年3月，東莞博物館獲報(bào)，東莞寮步鎮(zhèn)上屯村響堂嶺一工業(yè)區(qū)工地上發(fā)現(xiàn)古墓，結(jié)果挖出這對(duì)瓶子。最終，這對(duì)珍稀的白釉貼花帶蓋瓶來(lái)到了東莞市博物館。

 

    

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