“上海近現(xiàn)代繪畫藏品特展”展出的150余件藏品中的大多數(shù)以往未得到與其藝術(shù)價值相應的展示空間和時間。對于普通觀眾來說，這樣的觀展機會殊為難得，親眼鑒賞名家名作，將有助于觀眾從頭梳理海派繪畫從發(fā)軔、成形到成熟的脈絡。

    任伯年《群仙祝壽圖》由于年代久遠，出于保護原作的考慮，只展出了同比例的水印版。

    從6月24日至7月5日，“上海近現(xiàn)代繪畫藏品特展”將在上海展覽中心向公眾免費開放。這將是官方美術(shù)機構(gòu)舉辦的展覽中十分少見的極具分量的一次展覽。上海文化廣播影視管理局藝術(shù)處副處長肖谷介紹，此次展出的150余件藏品，是從上海中國畫院、上海油畫雕塑院、上海美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、上海市美術(shù)家協(xié)會五家單位的1.5萬余件藏品中所遴選出的，幾乎都出自名家之手。

    從吳昌碩、任伯年、虛谷，到齊白石、黃賓虹，及至吳湖帆、賀天健、程十發(fā)；從顏文樑、周碧初、吳大羽，到劉海粟、張弦，及至俞云階、陳逸飛，以及林風眠、吳冠中，由于種種原因，這些畫家作品中的大多數(shù)以往未得到與其藝術(shù)價值相應的展示空間和時間。對于普通觀眾來說，這樣的觀展機會殊為難得，親眼鑒賞名家名作，將有助于觀眾從頭梳理海派繪畫從發(fā)軔、成形到成熟的脈絡。

    整個展覽還設立了任伯年、林風眠和吳冠中這三位藝術(shù)家的專區(qū)。任伯年12米長的巨作《群仙祝壽圖》由于年代久遠，出于保護原作的考慮，只展出了同比例的水印版。雖然不是原作，但這個水印版的制作耗費十年之久，十分精細，據(jù)說其還原原作的程度幾可亂真。林風眠生前曾向上海中國畫院捐贈過100余件作品，本次展覽也從這批作品中選取了12件設立專區(qū)。自2005年起，吳冠中向上海美術(shù)館先后捐贈作品共計81件，在上海形成了自己比較完整的藝術(shù)脈絡作品庫，此次也特別設立了專區(qū)進行展示。

    回顧以往的藏品展覽不難發(fā)現(xiàn)，大規(guī)模的系統(tǒng)的藏品展十分少見。這和建國前后收藏體系的變化有關(guān)。如果說上海的收藏在1949年以前主要是以私人收藏為主的話，那么，1949年以后依靠體制上的優(yōu)勢，許多官方藝術(shù)機構(gòu)成為收藏的主力軍。這些機構(gòu)所收編的藝術(shù)家，為其藏品庫源源不斷提供作品。如林風眠便是此類。而由于這些機構(gòu)的專業(yè)背景，對待藏品的方式也更為嚴謹，因此也不會出現(xiàn)像陜西某地政協(xié)的于右任藏品不翼而飛、疑被瓜分的丑聞。

    肖谷介紹，這是近三十年來，上海各大官方美術(shù)機構(gòu)的首次聯(lián)合展覽。這幾乎是一個大美術(shù)館的雛形。觀眾可以在任意美術(shù)機構(gòu)免費領(lǐng)取門票，這凸顯了其公益和公共藝術(shù)教育的功能。對于普通觀眾而言，這當然是一件幸事。海上畫派的諸多名家，許多人都只聞其名，不見其畫。各種偽作贗品流毒于世，而真跡原作卻極少示人。在將公共藝術(shù)財富深鎖樓閣近三十年之后，一些官方美術(shù)機構(gòu)終于在上海世博會期間，開始作為。早報記者 馬俊

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