4月初我去紐約PS1（當(dāng)代藝術(shù)館MOMA所屬）看展覽，沒(méi)想到是休息日，于是無(wú)聊地張望四方，準(zhǔn)備去曼哈頓查爾斯畫(huà)廊區(qū)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。這時(shí)，我看到PS1對(duì)面街上的房子有涂鴉，畫(huà)得不是很有沖擊力，上次來(lái)紐約時(shí)我也看到過(guò)，但沒(méi)近看，在如此無(wú)聊的時(shí)刻，我走近那面墻。

　　它的后邊是一個(gè)停車(chē)廠，當(dāng)然又涂得滿滿的，這里才是“涂鴉城”的入口。我到世界各地旅行，無(wú)論是在飛馳的“歐洲之星”上，還是在鹿特丹的小學(xué)空地上，以及橫濱櫻木町的高架鐵路圍墻上，凡是看到涂鴉，我都會(huì)用最快的速度記錄下來(lái)，也高價(jià)買(mǎi)過(guò)那些有關(guān)涂鴉的書(shū)。雖然多次來(lái)過(guò)紐約，但是看到如此壯觀、如此集中的涂鴉，還是首次。

　　我所說(shuō)的這個(gè)超級(jí)規(guī)模的涂鴉寶庫(kù)，實(shí)際上是曼哈頓東邊一個(gè)工廠密集的制造基地，這座有5層高的建筑物是一座廠房，里面在正常工作，然而它的外邊全部被涂鴉所包裹著，所涂的面積和被涂的物體都非常讓人驚奇。涂鴉者無(wú)所不涂，包括垃圾桶、放在過(guò)道角落里面的折疊梯、高出地面的土坡側(cè)面、電梯的門(mén)等等。

　　涂鴉（graffiti）是讓城市的行政當(dāng)局頭痛多年的現(xiàn)象，當(dāng)局一般都會(huì)花很多錢(qián)去清理那些讓通行者尷尬的涂鴉，有些人因被當(dāng)做非法破壞罪起訴，然而在非法還是合法問(wèn)題上進(jìn)行多年的斗爭(zhēng)之后，涂鴉者終于獲得了公民權(quán)。

　　現(xiàn)在已經(jīng)出版了許多關(guān)于涂鴉的畫(huà)冊(cè)和研究著作，涂鴉藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)入美術(shù)館這種藝術(shù)的殿堂，去年日本水戶(hù)藝術(shù)館就舉辦了大型涂鴉藝術(shù)展覽，從世界各地邀請(qǐng)了多名藝術(shù)家到水戶(hù)去涂鴉，那是一個(gè)涂鴉者的盛會(huì)。

　　然而作為批評(píng)者，我還是認(rèn)為涂鴉有它自己的生態(tài)環(huán)境，即那些城市中不那么高雅的地區(qū)，有的甚至是廢墟，在這樣的地區(qū)，涂鴉者才有發(fā)泄的欲望，把涂鴉者納入藝術(shù)家的行列并沒(méi)有什么意思，那只是現(xiàn)代藝術(shù)尋找自己出口的需要。而涂鴉者是把涂鴉的行為作為“尋找生命的出口”，作為一種痛快，這有很大的不同。

　　荷蘭建筑家雷姆·庫(kù)哈斯不久前，對(duì)英國(guó)工黨對(duì)地方社區(qū)反社會(huì)的種種措施不得當(dāng)，進(jìn)行過(guò)激烈的批評(píng)，他在一次演講中放映了政府當(dāng)局將墻上的涂鴉作品進(jìn)行清理的現(xiàn)場(chǎng)圖片，他說(shuō)：“我們是否需要如此排外？人們生活在一起有必要這么干預(yù)嗎？”這是對(duì)公共行政過(guò)多干涉公共空間的批評(píng)。

　　荷蘭設(shè)計(jì)家做得非常杰出，他們?cè)缫褟耐盔f中發(fā)現(xiàn)新的美學(xué)，并將它衍生為新的空間設(shè)計(jì)。然而，中國(guó)的涂鴉卻沒(méi)有那么精彩，缺少原創(chuàng)造力，就象霹靂舞的原創(chuàng)不是來(lái)自中國(guó)一樣，這是從國(guó)內(nèi)的涂鴉中獲得的直覺(jué)。

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