有人將意大利當(dāng)代藝術(shù)的沉寂歸結(jié)為客觀的歷史事實(shí)和深入骨髓的保守價(jià)值觀，但正在舉行的意大利40年藝術(shù)回顧展表明，不遠(yuǎn)的將來，這里也許會(huì)成為當(dāng)代藝術(shù)世界里一個(gè)新的增長點(diǎn)  

　　一個(gè)凄凄慘慘的男人身著濺滿油漆的單衣，正朝冒著煙的頭上澆水。這件出自阿拉戈西爾·波提(Alighiero Boetti)之手的青銅雕像或許是對(duì)當(dāng)前意大利當(dāng)代藝術(shù)家們的最好比擬。同時(shí)，對(duì)于正在Palazzo Grassi博物館舉辦的意大利藝術(shù)40年的回顧展來說，這也許是一張最好不過的名片。因?yàn)?，絕大部分的意大利當(dāng)代藝術(shù)家至今沒有能夠逃脫這種尷尬的處境：他們深邃而諷刺、悲傷又戲謔，正在自焚的這個(gè)小丑也許是這個(gè)群體的最好寫照。  

　　毛瑞茲·卡特蘭(Maurizio Cattelan)的作品“全部(All)”是一件大理石雕塑，9具由裹尸布包著的尸體層層疊放在一起。一根直插心臟的靜脈則構(gòu)成了這個(gè)作品的框架。作品透出的強(qiáng)大沖擊力、憂郁和冷峻，似乎暗示著卡特蘭這個(gè)人們眼中的通俗藝術(shù)家正漸漸觸及文藝復(fù)興和巴洛克風(fēng)格的靈魂。  

　　其實(shí)，歷史帶給意大利藝術(shù)家的負(fù)擔(dān)不能說不沉重。在歐洲如此豐厚、璀璨的藝術(shù)遺留面前,當(dāng)代藝術(shù)家?guī)缀跏窃谝黄薮箨幱跋聮暝?。為他們帶來更大壓力的是一些?shí)際的障礙，比如當(dāng)代藝術(shù)館的缺失，藝術(shù)評(píng)論家的沉寂以及一系列不利于收藏家的稅收政策。  

　　于是，泰特美術(shù)館(Tate modern)中不見意大利當(dāng)代藝術(shù)作品的蹤跡。更沒有像查爾斯·薩奇(Charles Saatchi)這樣的人來提攜年輕天才們，而那些睿智的藝術(shù)評(píng)論家也日漸稀少。直到去年，意大利人已經(jīng)在威尼斯藝術(shù)展上沉寂了20年。因而，作為Palazzo Grassi博物館館長，弗朗西斯科·波納米(Francesco Bonami)在他撰寫的《藝術(shù)概覽》中指出：意大利僅有20名藝術(shù)家在國際上稍有名望，其中13個(gè)來自于一個(gè)名為Arte Povera的團(tuán)隊(duì)。  

　　頂著意大利藝術(shù)家頭上的重重陰霾，將持續(xù)至2009年 3月22日的意大利40年藝術(shù)回顧展開幕了。這次展覽匯集了106名藝術(shù)家的作品，其中既有一些國內(nèi)公認(rèn)的一流藝術(shù)家，也有一些被視為“離經(jīng)叛道”的邊緣人物。  

　　展覽上一些卓越的作品讓人驚奇不已，這些作品所表達(dá)的思考都是清晰可見的。作品“噴泉(Fountain)”出自受Arte Povera影響頗深的馬里薩·默茲(Marisa Merz)之手。一個(gè)骯臟的水桶正在向沙漠中奄奄一息的植物噴水。這件作品被理解為對(duì)人性和自然的顯現(xiàn)。在“噴泉”旁邊懸掛的是盧斯阿諾·法布(Luciano Fabro)作于1971年的具有諷刺意味的作品“黃金(160,-0.35,-0.22%,吧)意大利”(Golden Italy)。裹著金箔的靴子型半島促使人們?nèi)シ此歼@片土地為國民帶來的豐厚遺產(chǎn)。這些發(fā)自內(nèi)心、出于本能又具有說服力的作品在藝術(shù)展上那些中庸的影像、裝置、油畫中凸顯了出來，自然而然地化為了一個(gè)個(gè)分隔符。  

　　同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義對(duì)意大利藝術(shù)也產(chǎn)生了極大的影響。攝影藝術(shù)在這個(gè)國家產(chǎn)生過深遠(yuǎn)影響。雷特茲·巴塔哥拉(Letizia Battaglia)記錄上世紀(jì)80年代早期黑手黨殺戮事件的作品已經(jīng)超越了對(duì)嚴(yán)酷暴力的展現(xiàn)，升華為對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)畸形文化的叩問。這種紀(jì)錄片風(fēng)格的影像在真理常被浮華和誘惑掩蓋的國度里顯得格外有力。

　　雖然這些在國際藝術(shù)界籍籍無名的藝術(shù)家是否能成為藝術(shù)新星尚未可知， 但是，他們的同輩馮塔納(Fontana)、布里(Burri)卻已經(jīng)牽引了國際眾多藝術(shù)品收藏家的目光。這些都預(yù)示著，不遠(yuǎn)的將來，蘇富比(Sothbychr(39)s)和克里斯蒂(Christiechr(39)s)將把意大利作為一塊成長中的市場(chǎng)。 

　　有人將意大利當(dāng)代藝術(shù)的沉寂歸結(jié)為客觀的歷史事實(shí)和深入骨髓的保守價(jià)值觀，但正在舉行的意大利40年藝術(shù)回顧展表明，不遠(yuǎn)的將來，這里也許會(huì)成為當(dāng)代藝術(shù)世界里一個(gè)新的增長點(diǎn)。 

　　一個(gè)凄凄慘慘的男人身著濺滿油漆的單衣，正朝冒著煙的頭上澆水。這件出自阿拉戈西爾·波提(Alighiero Boetti)之手的青銅雕像或許是對(duì)當(dāng)前意大利當(dāng)代藝術(shù)家們的最好比擬。同時(shí)，對(duì)于正在Palazzo Grassi博物館舉辦的意大利藝術(shù)40年的回顧展來說，這也許是一張最好不過的名片。因?yàn)?，絕大部分的意大利當(dāng)代藝術(shù)家至今沒有能夠逃脫這種尷尬的處境：他們深邃而諷刺、悲傷又戲謔，正在自焚的這個(gè)小丑也許是這個(gè)群體的最好寫照。 

　　毛瑞茲·卡特蘭(Maurizio Cattelan)的作品“全部(All)”是一件大理石雕塑，9具由裹尸布包著的尸體層層疊放在一起。一根直插心臟的靜脈則構(gòu)成了這個(gè)作品的框架。作品透出的強(qiáng)大沖擊力、憂郁和冷峻，似乎暗示著卡特蘭這個(gè)人們眼中的通俗藝術(shù)家正漸漸觸及文藝復(fù)興和巴洛克風(fēng)格的靈魂。 

　　其實(shí)，歷史帶給意大利藝術(shù)家的負(fù)擔(dān)不能說不沉重。在歐洲如此豐厚、璀璨的藝術(shù)遺留面前,當(dāng)代藝術(shù)家?guī)缀跏窃谝黄薮箨幱跋聮暝?。為他們帶來更大壓力的是一些?shí)際的障礙，比如當(dāng)代藝術(shù)館的缺失，藝術(shù)評(píng)論家的沉寂以及一系列不利于收藏家的稅收政策。 

　　于是，泰特美術(shù)館(Tate modern)中不見意大利當(dāng)代藝術(shù)作品的蹤跡。更沒有像查爾斯·薩奇(Charles Saatchi)這樣的人來提攜年輕天才們，而那些睿智的藝術(shù)評(píng)論家也日漸稀少。直到去年，意大利人已經(jīng)在威尼斯藝術(shù)展上沉寂了20年。因而，作為Palazzo Grassi博物館館長，弗朗西斯科·波納米(Francesco Bonami)在他撰寫的《藝術(shù)概覽》中指出：意大利僅有20名藝術(shù)家在國際上稍有名望，其中13個(gè)來自于一個(gè)名為Arte Povera的團(tuán)隊(duì)。 

　　頂著意大利藝術(shù)家頭上的重重陰霾，將持續(xù)至2009年 3月22日的意大利40年藝術(shù)回顧展開幕了。這次展覽匯集了106名藝術(shù)家的作品，其中既有一些國內(nèi)公認(rèn)的一流藝術(shù)家，也有一些被視為“離經(jīng)叛道”的邊緣人物。 

　　展覽上一些卓越的作品讓人驚奇不已，這些作品所表達(dá)的思考都是清晰可見的。作品“噴泉(Fountain)”出自受Arte Povera影響頗深的馬里薩·默茲(Marisa Merz)之手。一個(gè)骯臟的水桶正在向沙漠中奄奄一息的植物噴水。這件作品被理解為對(duì)人性和自然的顯現(xiàn)。在“噴泉”旁邊懸掛的是盧斯阿諾·法布(Luciano Fabro)作于1971年的具有諷刺意味的作品“黃金(160,-0.35,-0.22%,吧)意大利”(Golden Italy)。裹著金箔的靴子型半島促使人們?nèi)シ此歼@片土地為國民帶來的豐厚遺產(chǎn)。這些發(fā)自內(nèi)心、出于本能又具有說服力的作品在藝術(shù)展上那些中庸的影像、裝置、油畫中凸顯了出來，自然而然地化為了一個(gè)個(gè)分隔符。 

　　同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義對(duì)意大利藝術(shù)也產(chǎn)生了極大的影響。攝影藝術(shù)在這個(gè)國家產(chǎn)生過深遠(yuǎn)影響。雷特茲·巴塔哥拉(Letizia Battaglia)記錄上世紀(jì)80年代早期黑手黨殺戮事件的作品已經(jīng)超越了對(duì)嚴(yán)酷暴力的展現(xiàn)，升華為對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)畸形文化的叩問。這種紀(jì)錄片風(fēng)格的影像在真理常被浮華和誘惑掩蓋的國度里顯得格外有力。 

　　雖然這些在國際藝術(shù)界籍籍無名的藝術(shù)家是否能成為藝術(shù)新星尚未可知， 但是，他們的同輩馮塔納(Fontana)、布里(Burri)卻已經(jīng)牽引了國際眾多藝術(shù)品收藏家的目光。這些都預(yù)示著，不遠(yuǎn)的將來，蘇富比(Sothbychr(39)s)和克里斯蒂(Christiechr(39)s)將把意大利作為一塊成長中的市場(chǎng)。

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