2008上海電子藝術(shù)節(jié)的特別組成部分——“迷蹤”日韓新媒體藝術(shù)展，正在外灘18號創(chuàng)意中心舉行。該展覽由東京森美術(shù)館(mori art museum)的資深策展人金善姬策劃，日本新媒體藝術(shù)家澤拓與韓國新媒體藝術(shù)家李二男帶來了最新創(chuàng)作的藝術(shù)作品。日韓的當(dāng)代藝術(shù)和中國當(dāng)代藝術(shù)一樣，在極短的時(shí)間內(nèi)與西方藝術(shù)接軌，都帶有很深的西方烙印。這種現(xiàn)象可以看成是把兩棵完全不同的樹種進(jìn)行嫁接。藝術(shù)家們在磨滅現(xiàn)實(shí)與夢幻的同時(shí)，現(xiàn)代都市的意義也逐漸模糊。

    日本藝術(shù)家澤拓的兩部影像作品《八分鐘》、《且行且止》的長度基本都在8分鐘左右，藝術(shù)家運(yùn)用影像和動畫的藝術(shù)語言，將日常的寫實(shí)片段與夢境結(jié)合，創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的游離效果，隨著搖擺的木馬，上演一場夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的“愛麗絲夢游仙境”。搖擺的木馬作為我們童年的意象，反復(fù)在作品中出現(xiàn)。他置換了空間與時(shí)間，亦是城市對自然的懷念。

    李二男影像裝置作品《跨界》、《新-金剛?cè)珗D》意在轉(zhuǎn)換古代書畫與經(jīng)典作品中的畫面，使之成為動態(tài)場景，延伸畫面的詩意景色，東方古典山水作品里的山清水凈、云山霧罩、林間隱約的村野人家、泛江舟行的蓑衣旅者，在李二男復(fù)制的動態(tài)影像中,經(jīng)歷著春夏秋冬。動態(tài)畫面中光影流年的時(shí)空況味，又使古畫褪去沉重的歷史感。藝術(shù)家更嘗試將東方古典水墨與西方油彩并列展示，讓各自畫面中的景物互相穿梭，用動態(tài)影像打破東西方藝術(shù)的界限。

    “電子風(fēng)景”未完成

    分別在證大美術(shù)館和上?？萍拣^內(nèi)進(jìn)行的“電子風(fēng)景”新媒體藝術(shù)展符合了上海這個城市快速發(fā)展，而未成型的風(fēng)景的內(nèi)在氣質(zhì)，使本次藝術(shù)展成為電子世界產(chǎn)生質(zhì)變的一次嘗試。

    “電子風(fēng)景”不僅使傳統(tǒng)景致融合了立體感和交互性，也對風(fēng)景的概念提出了許多不同的思考。“電子風(fēng)景”重新詮釋了觀眾與作品之間的關(guān)系，而這種詮釋依托于新技術(shù)與新語匯。無論是沉浸式的也好，交錯式的也好，交互性的也好，這種新的可能性增加了許多藝術(shù)研究與創(chuàng)作的重心，同時(shí)也產(chǎn)生了一批擺脫傳統(tǒng)束縛實(shí)現(xiàn)自我釋放的新藝術(shù)家。“電子風(fēng)景”試圖對投影畫面重新刻畫與塑造，并打破觀眾與藝術(shù)作品之間的關(guān)系。“電子風(fēng)景”的超越性體現(xiàn)在對新型互動技術(shù)的最新發(fā)展的關(guān)注，以及對于兩年中大量新作品和這次展覽本身內(nèi)容的沉思。

    為了不讓觀眾對風(fēng)景的概念轉(zhuǎn)變產(chǎn)生牽強(qiáng)的感覺，“電子風(fēng)景”將視點(diǎn)集中于投影畫面，并注重一些更具體的裝置，例如電腦控制的移動床，塑料瓶子作為載體的燈光軌跡等，試圖證明這些具體的裝置也可以表達(dá)對于風(fēng)景概念的新思維方式，并呈現(xiàn)出展覽更有機(jī)完整的一面。

Tags：日韓   藝術(shù)家   藝術(shù)展   眼中   風(fēng)景