他出生在英國(guó)的布列斯托爾，父親是修汽車的，母親是天主教徒。12歲時(shí)父母離異，他因兩次行竊進(jìn)了警察局，他熱愛(ài)朋克并酗酒吸毒，他的學(xué)校曾多次勒令他退學(xué)。18歲后申請(qǐng)讀大學(xué)屢次被拒，他開(kāi)始在建筑工地里做工，兩年后又在太平間做兼職。他叛逆、不可理喻、無(wú)可救藥。他叫達(dá)米恩·赫斯特（damien hirst），一個(gè)天才或者是瘋子。

　　你可能不知道他22歲時(shí)就是倫敦freeze展覽會(huì)的主要召集人，你也可能不知道他30歲時(shí)就獲得了英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)特納獎(jiǎng)。我確定你一定知道他作品的價(jià)值,但我不清楚你是否數(shù)得清楚后面的零。
　　赫斯特,人們對(duì)他的了解更多的來(lái)源于他的作品驚人的成交價(jià)。近期各大報(bào)紙頭條如同爆出雷曼公司的倒閉和aig的危機(jī)一樣,鋪天蓋地地爆出9月15、16日倫敦蘇富比赫斯特專場(chǎng)——“美-在我腦海里”的成交額4000萬(wàn)英鎊,某種意義上超過(guò)了畢加索。環(huán)球時(shí)報(bào)為此登出一首詩(shī),叫牛市：
　　
　　買吧,你們這些對(duì)藝術(shù)一竅不通的人,
　　一個(gè)所謂的男藝術(shù)家,
　　當(dāng)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)燃燒和崩潰的時(shí)候,
　　瘋狂的競(jìng)拍者揮灑著鈔票;
　　搶奪罐里腌制的鯊魚(yú)。
　　一只豬貴過(guò)幾個(gè)銀行,
　　一頭鍍金的小牛,緊急時(shí),可以用來(lái)資助一下美林公司;
　　在福爾馬林里浸泡著的不朽的生物,
　　象征華爾街永久的毀滅.
　　
　　我們的政客會(huì)說(shuō),
　　藝術(shù)應(yīng)該學(xué)習(xí)用自己的方式支付,
　　而目前市場(chǎng)為我們上了什么樣的課呢?
　　就在市場(chǎng)壓力讓我們貧窮的時(shí)候,
　　財(cái)富注入了一頭牛,
　　這條為收藏家殘殺的小牛，
　　也許,像華爾街一樣,赫斯特是個(gè)騙子,
　　但是他至少知道藝術(shù)的一面,
　　能讓財(cái)富流失的人快樂(lè),
　　和節(jié)省苦痛的人力成本.
　　
　　雷曼公司破產(chǎn)了,華爾街有余震, 美林被收購(gòu),aig在苦苦等待支援,全球股市下跌,而財(cái)富自愿地聚焦在了這樣一個(gè)藝術(shù)家身上,原因是什么呢?
　　當(dāng)問(wèn)起畫(huà)家,你想當(dāng)梵高還是畢加索,他會(huì)怎樣回答呢？一個(gè)是生前經(jīng)歷磨難、貧困潦倒,死后名垂千古、作品價(jià)值連城的人；另一個(gè)是生前就享受著作品帶來(lái)的財(cái)富,死后同樣記入藝術(shù)史的偉人。答案不言而喻。而赫斯特呢,他是畢加索同樣也是梵高。
　　
　　他像畢加索一樣擁有財(cái)富

　　畢加索懂得把他的作品變成財(cái)富，赫斯特也一樣。通過(guò)拍賣那些魚(yú)、牛、豬,還有處理餐館倒閉后清倉(cāng)的剩余雜物,據(jù)赫斯特的經(jīng)紀(jì)人說(shuō),他的身價(jià)有一個(gè)億,差不多等同一個(gè)蘇富比公司的價(jià)值。負(fù)責(zé)赫斯特作品拍賣的 frank dunphy 說(shuō)他是藝術(shù)世界里最大的贏家。赫斯特的財(cái)富被投資于英國(guó)房產(chǎn)，而他擁有的房產(chǎn)數(shù)目連自己也數(shù)不清。英國(guó)房?jī)r(jià)的增值讓人驚嘆，而赫斯特自然而然地進(jìn)入了財(cái)富大鱷排行榜。
　　
　　他像梵高一樣發(fā)展出自己的個(gè)性并融入藝術(shù)

　　梵高有著苦難的一生，他發(fā)瘋，割耳朵，而他的作品像他一樣不被人理解。這可能是一個(gè)藝術(shù)大師要具備的生活，如此才迸發(fā)出他的向日葵中對(duì)生命的深刻理解、他特有的用色對(duì)觀賞者視覺(jué)的震撼。赫斯特還不能和梵高相媲美，但他同樣把對(duì)生活的思考融入藝術(shù)。他不是一個(gè)對(duì)事物麻木的人，相反他的靈感來(lái)自于成長(zhǎng)經(jīng)歷的每個(gè)細(xì)節(jié)。而且他試圖以各種形式突破自己。
　　很多人認(rèn)為它在太平間的經(jīng)歷使他將探索生命、疾病與死亡的關(guān)系作為其繪畫(huà)與雕塑創(chuàng)作的主旨。極少主義和波普藝術(shù)的融合與滲透成為他裝置藝術(shù)的風(fēng)格，他的作品常給人以冰冷的感覺(jué)。赫斯特作品中最知名的是他的畫(huà)，藥物櫥柜和玻璃缸系列的裝置。之中，畫(huà)主要有兩種風(fēng)格，一種是與醫(yī)藥化學(xué)相關(guān)的色彩點(diǎn)組合，點(diǎn)繪畫(huà)，另一種是由離心力引發(fā)的旋轉(zhuǎn)圖樣繪畫(huà)。他新近創(chuàng)作的兩個(gè)系列：“出生”和“活體檢查”都與醫(yī)院有著密不可分的關(guān)系，正如藝術(shù)家本人所說(shuō)：“在醫(yī)院里，我們既被‘新生’包圍，同時(shí)也被‘衰退’環(huán)繞，這里是狂喜與痛苦交織的地方”。
　　他的個(gè)性使他叛逆，不尋常理，不僅表現(xiàn)在對(duì)另類朋克的熱愛(ài)，對(duì)各種事物的嘗試包括毒品，還顯露在他的言論里。他曾直指著一手栽培他，迷信金錢操控藝術(shù)的大老板薩奇說(shuō)自己不是他的猴子。評(píng)論911事件時(shí)他說(shuō)：“恩，這個(gè)撞得相當(dāng)有創(chuàng)意，像不錯(cuò)的藝術(shù)手段?！彼肋h(yuǎn)引起軒然大波，永久是矛盾的焦點(diǎn)。一方面，爭(zhēng)議不停地圍繞著他；另一方面，爭(zhēng)議的存在說(shuō)明他所帶來(lái)的巨大影響的存在。
　　
　　他像達(dá)芬奇一樣把科學(xué)融入藝術(shù)

　　達(dá)芬奇把人體解剖學(xué)和宗教學(xué)融入了藝術(shù),同樣赫斯特一直探索醫(yī)學(xué)、生物學(xué)和藝術(shù)之間的聯(lián)系。我們常常見(jiàn)到他往自己的作品中注入醫(yī)學(xué)的元素，比如藥品、藥櫥和藥片等；他的繪畫(huà)中的點(diǎn)元素也和醫(yī)學(xué)緊密相關(guān)。
　　赫斯特對(duì)于生物生命的有限性十分感興趣。他將動(dòng)物的尸體浸泡在甲醛溶液里的作品尤為著名，他表現(xiàn)的是生命的短暫以及危險(xiǎn)的存在和物質(zhì)美的非永久性。作品的名稱取自1995年英國(guó)著名流行樂(lè)隊(duì)——模糊樂(lè)隊(duì)的一首歌“男孩和女孩”，畫(huà)布上的色彩突出的是生理吸引的復(fù)雜性。
　　同時(shí)，他對(duì)于生物有機(jī)體的有限性也十分感興趣。他的標(biāo)志性作品就是the physical impossibility of death in the mind of someone living《生者對(duì)死者無(wú)動(dòng)于衷》， 一條用甲醛保存在玻璃柜里面的18英尺長(zhǎng)的虎鯊。在“活體檢查”系列中，赫斯特借助了從科學(xué)圖片庫(kù)中找到的資料，包括30種癌癥和其他絕癥的活體組織病理圖像，運(yùn)用碎玻璃、刀刃和狀似鮮血的涂料將活體組織的圖像重新在畫(huà)布上闡釋，乍看之下頗有抽象繪畫(huà)的意味，且依舊秉承著典型的赫斯特式風(fēng)格——一種令人不安卻又誘惑十足的魅力。

　　除此之外,赫斯特還是一個(gè)懂得回饋社會(huì)的公益人士。他的蝴蝶系列每幅價(jià)值幾百萬(wàn)英鎊的作品都送給了不同的工藝機(jī)構(gòu),有的送給兒童收容所,有的送給國(guó)際救援組織。他還致力于培養(yǎng)音樂(lè)人，支持贊助joe strummer基金和青年兒童的教育,以及比爾美林達(dá)基金會(huì)?！?BR>　
　　赫斯特為什么能逆市而動(dòng)?

　　因?yàn)樗?dú)具的藝術(shù)個(gè)性？因?yàn)樗麑?duì)科學(xué)的探索并以自己的獨(dú)特方式的展示？或者他對(duì)生活,生命的獨(dú)特理解?作品能實(shí)現(xiàn)貨幣價(jià)值,更重要的是他懂得市場(chǎng)規(guī)律,把握好了供求關(guān)系,他了解他的市場(chǎng)需要什么,就是他的買家需要什么,怎樣運(yùn)作。他還創(chuàng)出了他獨(dú)有的,突破性的運(yùn)作方式--直接跳過(guò)一級(jí)市場(chǎng).追求利潤(rùn)最大化。
　　先看看他的買家群體吧,也就是拍賣前出席他私人酒會(huì)的大腕們。他們不是貴族爵士,因?yàn)槟切┤藷釔?ài)古董。他們多是新貴,時(shí)尚浪尖上的人物。各大名牌對(duì)他們已經(jīng)沒(méi)有吸引力的人群,他們尋求不是有錢就能換來(lái)的東西。如俄羅斯富豪roman abramovch, 一曲萬(wàn)金的搖滾樂(lè)指揮家kevin spacey, 切爾西足球俱樂(lè)部老板的情人aria zhukova,紅得發(fā)紫的愛(ài)爾蘭搖滾明星bono等明星,當(dāng)然還有他的一貫擁護(hù)者著名收藏家，廣告業(yè)巨頭charles saatchi。他們要什么呢？要名譽(yù)、社會(huì)影響、感官刺激、與眾不同還是要顯貴？而赫斯特要做的就是徹底地滿足他們物質(zhì)以外的一切欲望。
　　赫斯特跳過(guò)一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊機(jī)構(gòu)直接把作品賣給了二級(jí)市場(chǎng)的拍賣行，違反了市場(chǎng)運(yùn)作規(guī)律，而他成功了。這可能是赫斯特的風(fēng)格,他從來(lái)不拘泥傳統(tǒng)形式，用他自己的話說(shuō), 這種交易方式很民主,像是一場(chǎng)自然革命,我知道很危險(xiǎn)，但很有挑戰(zhàn)。如果做就做大,總是想著穩(wěn)就沒(méi)意思了。我倒要看看會(huì)怎樣。這種行為激起了畫(huà)廊的反對(duì),他跳過(guò)了他簽約的紐約gagosian 畫(huà)廊和倫敦的白立方white cube畫(huà)廊?？梢韵胂螽?huà)廊為了為自己客戶買到他的作品也要尷尬地相互競(jìng)爭(zhēng)了，這是赫斯特開(kāi)的玩笑嗎?曼哈頓的經(jīng)紀(jì)人alberto mugrabi認(rèn)為,一方面這種交易方式為赫斯特打開(kāi)了更廣闊的市場(chǎng)；另一方面這是一次性的事,如果他很快還這么做,那就是災(zāi)難了。
　　有人說(shuō)他的交易方式與中國(guó)當(dāng)代作品交易方式相同。的確,從表面上看,兩者都是直接放入拍賣行,成交結(jié)果都很高。實(shí)質(zhì)上，拍賣價(jià)格出現(xiàn)之前的量的積累,與之后市場(chǎng)對(duì)價(jià)格的影響是不同的，這也就造成了實(shí)質(zhì)上的區(qū)別。中國(guó)的某些藝術(shù)家在不到兩年的時(shí)間內(nèi)從市場(chǎng)交易額不到兩百萬(wàn),到成交額達(dá)到幾十億；從默默無(wú)聞的無(wú)名小卒變身成大腕，這種戲劇性的效果沒(méi)能持續(xù)很久。
　　目前世界性的經(jīng)濟(jì)下滑趨勢(shì)影響到各個(gè)層面,包括藝術(shù)市場(chǎng)。在同樣的世界經(jīng)濟(jì)背景下,赫斯特閃現(xiàn)了他的光芒,他作品的成交價(jià)還在大幅度攀升著,支撐他的是他廣博的人脈關(guān)系和他忠實(shí)的擁有巨額財(cái)富的支持者,更重要的是他本人和他的藝術(shù)在人們心中根深蒂固的影響力。不管你認(rèn)可不認(rèn)可他本人和他的作品,至少?zèng)]有人的成功是偶然的。

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