王鏞多年的策展、評(píng)選經(jīng)歷，使他對(duì)年輕一代——三、四十歲年齡段的書法家有了比別人更全面的了解。談到書法的前景，他這樣評(píng)價(jià)，“年輕一代的書法家不僅僅創(chuàng)作能力強(qiáng)，進(jìn)取心也很強(qiáng)；而且他們對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)、傳統(tǒng)基本功底的把握也很到位，他們很清楚現(xiàn)在要做什么，書法藝術(shù)的前景還是很樂觀的?！保ǜ鶕?jù)采訪錄音整理完成，未經(jīng)被采訪人審閱。）

　　石開：當(dāng)代書法不能陷入禮品領(lǐng)域

　　石開，職業(yè)書畫篆刻家,中國(guó)書法院、中國(guó)篆刻藝術(shù)院研究員。

　　石開是屬于拜師自學(xué)出身的，跟著師傅自學(xué)的第一階段，石開憑著在篆刻方面的悟性就取得了不小的成績(jī)，出版了一本印譜，并且是由郭沫若先生題字。文革結(jié)束后，石開當(dāng)了工人，那時(shí)候體力勞動(dòng)不是很繁重，社會(huì)也不像現(xiàn)在這么有秩序，也是因?yàn)槿绱?，使得石開有時(shí)間來(lái)做藝術(shù)，就這樣一直做下來(lái)。到了八十年代中后期，藝術(shù)比較受重視的時(shí)候，他的這把劍已經(jīng)磨得差不多了。在這段歷程中，他很幸運(yùn)沒有受到職稱的困擾就擁有了相當(dāng)數(shù)量的追隨者。

　　石開對(duì)書、畫、印三種藝術(shù)形式都有探索，且都取得了廣泛的影響。

　　都說(shuō)石開的篆刻標(biāo)新立異，詭異所思。他在書法、篆刻方面的求異思維獨(dú)特，顯現(xiàn)出了藝術(shù)家應(yīng)該具備的基本素質(zhì)。對(duì)于這種藝術(shù)創(chuàng)造的基本素質(zhì)，石開對(duì)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家并沒有贊賞，他認(rèn)為，“歷史上的科舉制，以做官為榮，做藝術(shù)是非常困難的，完全是體制外的事情，我們沒有尊重藝術(shù)的傳統(tǒng)?，F(xiàn)在，中國(guó)人本身的素質(zhì)也缺少藝術(shù)最重要的素質(zhì)——想象力，中國(guó)人的想象力不是很出類拔萃的。在外國(guó)人眼里，看我們的傳統(tǒng)藝術(shù)也是沒有想象力的。”

　　一直以來(lái)，石開主張形成、完善個(gè)人風(fēng)格，他也時(shí)常思考自己的風(fēng)格還需要如何去突破。他認(rèn)為，“如果沒有求異思維，寫出來(lái)的就跟學(xué)的一樣，雖然也不簡(jiǎn)單，但從更高層的書法藝術(shù)來(lái)看，這其實(shí)就是‘書奴’，沒有價(jià)值?！倍诋?dāng)代書法界，一些人又將各種書法花樣視為風(fēng)格，并死守不放。石開理解書法上的求變，既是我們民族的審美可以接受的，另外又得有新意。遠(yuǎn)離了民族的審美，生命力就有限。在他看來(lái)，一些當(dāng)代油畫作品就沒有體現(xiàn)整個(gè)民族的健康審美。在他的印風(fēng)剛形成時(shí)，各界也是褒貶聲不一。他說(shuō)，新的風(fēng)格往往會(huì)被看成是殘穢。

　　對(duì)于當(dāng)下書法篆刻的市場(chǎng)，石開說(shuō)道，“現(xiàn)在收藏群體在改變，藝術(shù)投資這方面也有盲點(diǎn)。當(dāng)前我們國(guó)內(nèi)比較明顯的，特別是在書法界，有收藏領(lǐng)域和禮品領(lǐng)域兩個(gè)方面。收藏領(lǐng)域的作品要有含金量，而禮品領(lǐng)域就看誰(shuí)名氣大，兩邊都有人注入資金，當(dāng)然兩邊都活躍?！蓖瑫r(shí)他提醒說(shuō)，“中國(guó)近現(xiàn)代的書法最大的缺點(diǎn)就是存世量多，價(jià)錢在一定程度上也因?yàn)檫@個(gè)因素便宜。對(duì)于印章，已故篆刻家的贗品很多，真品量少，要鑒別比書法和繪畫難得多。而當(dāng)代名家的篆刻，價(jià)格已經(jīng)是好幾萬(wàn)一方了，如果純粹投資也不適合。收藏當(dāng)代書法一定要挑真正好的作者，他的價(jià)值能被人們認(rèn)可?！?

　　現(xiàn)在的石開很少參加活動(dòng)，他以職業(yè)藝術(shù)家的身份時(shí)刻專注自己的創(chuàng)作方向。平時(shí)，拍賣會(huì)成了他常去的地方，據(jù)他介紹，一般都是關(guān)注近現(xiàn)代的書畫，偶爾也會(huì)涉及一些古代的，而在近現(xiàn)代的名家中，他比較欣賞齊白石、吳昌碩、潘天壽、徐悲鴻、陸儼少、李可染等人的作品。

　　劉正成：書畫的市場(chǎng)前景會(huì)比油畫好

　　劉正成，現(xiàn)任國(guó)際書法家協(xié)會(huì)首席主席，《中國(guó)書法全集》主編，北京大學(xué)、中國(guó)科技大學(xué)等多所院校客座教授。

　　劉正成先生是當(dāng)代書壇的見證者和創(chuàng)建者，20多年以來(lái)，他幾乎參與或者主導(dǎo)了所有影響當(dāng)代書壇的大活動(dòng)和大事件。

　　記者在日前的采訪中了解到，劉正成目前的主要工作是編撰《中國(guó)書法全集》，這套100卷的全集在他的帶領(lǐng)下已經(jīng)完成了前六十卷。從1992年第一批書出版到現(xiàn)在已經(jīng)十七年了，在這過程中資料的浩大使得研究時(shí)間較長(zhǎng)，再加上巨大的經(jīng)費(fèi)消耗，是他遇到的最主要的困難。在他看來(lái)，書法文獻(xiàn)上宋有《淳化閣帖》，清有《三希堂法帖》，而現(xiàn)在的《中國(guó)書法全集》不僅是重要的文化著作，還是對(duì)古代書法進(jìn)行整理、研究的一個(gè)文化項(xiàng)目，對(duì)開拓當(dāng)代書法具有里程碑的意義。

　　除去這項(xiàng)工作之外，劉正成的另一個(gè)職務(wù)是國(guó)際書法家協(xié)會(huì)的首席主席。2005年，國(guó)際書法家協(xié)會(huì)在韓國(guó)首爾成立，這是歷史上第一個(gè)聚集各國(guó)權(quán)威書法精英的國(guó)際性民間書法團(tuán)體。劉正成向記者透露，他們現(xiàn)在想把國(guó)際書協(xié)拿到國(guó)內(nèi)來(lái)登記注冊(cè)。他認(rèn)為，“畢竟書法這門藝術(shù)在中國(guó)，中國(guó)應(yīng)該在國(guó)際書法上發(fā)揮主導(dǎo)作用?！睋?jù)了解，現(xiàn)在國(guó)際書協(xié)組織下的各個(gè)國(guó)家都要求在中國(guó)舉辦國(guó)際書法展，意在中國(guó)展示他們本國(guó)的書法成就，可見國(guó)外書壇的迫切需求。

　　關(guān)于國(guó)內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代書法的發(fā)展，劉正成認(rèn)為面臨著兩大危機(jī)：技術(shù)化危機(jī)和商業(yè)化危機(jī)。他說(shuō)道，“技術(shù)化危機(jī)導(dǎo)致了中國(guó)書法的邊緣化，商業(yè)化危機(jī)導(dǎo)致了中國(guó)書法的權(quán)力腐敗?！奔夹g(shù)化把精英文化藝術(shù)變成一種工藝藝術(shù)，看似不需要研究書法的文化背景。劉正成認(rèn)為，“書法有手藝，但是書法還有精英文化內(nèi)涵，是對(duì)人的主體人文價(jià)值的體現(xiàn)?！?/FONT>