由瑞士收藏家烏利·?？擞?997年創(chuàng)辦、由瑞士銀行贊助的中國(guó)第一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（CCAA），是專(zhuān)門(mén)授予那些在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出杰出才華的中國(guó)藝術(shù)家，力爭(zhēng)使更大范圍的公眾了解并欣賞到這些中國(guó)藝術(shù)家為當(dāng)代文化所作的貢獻(xiàn)。2008年度中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)獲勝者于2008年1月14日宣布。

　　出席發(fā)布會(huì)的本屆評(píng)委包括，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)辦人烏利·希克、第十二屆卡塞爾文獻(xiàn)展策展人魯斯·諾克、克里斯·德科、多倫多觀念藝術(shù)家林蔭庭、舊金山藝術(shù)學(xué)院展覽策劃與公共項(xiàng)目系主任侯瀚如、獨(dú)立策展人黃篤、《視覺(jué)生產(chǎn)》主編顧振清等。

　　2008年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)審結(jié)果

　　劉韡　2008最佳藝術(shù)家獎(jiǎng)

　　近年來(lái)，劉韡不斷挑戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)極限和國(guó)際藝術(shù)語(yǔ)言邊界的藝術(shù)自覺(jué)，在當(dāng)代文化生成的中國(guó)現(xiàn)場(chǎng)，展現(xiàn)出在裝置、觀念藝術(shù)領(lǐng)域推進(jìn)自身系統(tǒng)的強(qiáng)勁勢(shì)頭。他在藝術(shù)實(shí)驗(yàn)中刷新個(gè)人系統(tǒng)，從形式、方法的原創(chuàng)程度上質(zhì)疑所有正確的已知事物，撼動(dòng)所謂“當(dāng)代性”作品和展覽的形成方式及其背后的理論支撐。

　　曾御欽　2008最佳年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)

　　曾御欽是12界卡塞爾文獻(xiàn)獎(jiǎng)重要發(fā)現(xiàn)之一，他的藝術(shù)是對(duì)多媒體藝術(shù)的先鋒張培力老師的致敬，但他同樣也開(kāi)創(chuàng)他自己的藝術(shù)形式。他的藝術(shù)已經(jīng)從臺(tái)灣劇院派形式中脫離出來(lái)。曾御欽的藝術(shù)表現(xiàn)出一種 深入而脆弱的人道主義。他的焦慮在整個(gè)發(fā)展的當(dāng)代藝術(shù)社會(huì)中扮演了一個(gè)獨(dú)立的角色，特別是傳統(tǒng)的集體和家庭結(jié)構(gòu)的遺贈(zèng)。

　　艾未未　2008終生貢獻(xiàn)獎(jiǎng)

　　作為12界卡塞爾文獻(xiàn)獎(jiǎng)的基石，艾未未的藝術(shù)已經(jīng)超出了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的范疇，而將中國(guó)復(fù)雜的社會(huì)和政治體系溶入到他多變的建筑和設(shè)計(jì)空間作品里面。最幾年，他的多方面的藝術(shù)貢獻(xiàn)使得他成為那些渴望了解研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和文化的現(xiàn)狀的學(xué)生們的主要研究參考對(duì)象。艾未未在獲得如此高的國(guó)際威望，和在推動(dòng)其本身的現(xiàn)代工程的同時(shí)，也提升了中國(guó)當(dāng)藝術(shù)對(duì)自我的認(rèn)定和理解。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)存在的理由

　　獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)辦人烏利·?？吮硎?，“90年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)處于實(shí)驗(yàn)時(shí)期，設(shè)立此獎(jiǎng)項(xiàng)是為了幫助年輕藝術(shù)家，使西方了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的情況，當(dāng)時(shí)的核心問(wèn)題就是如何讓西方大的機(jī)構(gòu)、美術(shù)館，展覽、研究、收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，因此獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)委一部分來(lái)自國(guó)內(nèi)策劃人、一部分來(lái)自國(guó)際策劃人”。該獎(jiǎng)項(xiàng)曾引發(fā)了關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的有趣爭(zhēng)論,爭(zhēng)論焦點(diǎn)是何為有意義的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。這場(chǎng)爭(zhēng)論的話題一直都沒(méi)有過(guò)時(shí)。早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)將中國(guó)藝術(shù)家置于這個(gè)話題之下，讓重量級(jí)的西方策展人注意到中國(guó)藝術(shù)。而在現(xiàn)在這個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)沸沸揚(yáng)揚(yáng)的時(shí)候，這個(gè)話題又恰是時(shí)候。如今大部分藝術(shù)制作從主題，語(yǔ)言和外觀都接近和符合全球主流藝術(shù)。而全球主流藝術(shù)的“守門(mén)人”仍然不是非中國(guó)人所占據(jù)。一些人不情愿承認(rèn)中國(guó)藝術(shù)中當(dāng)代藝術(shù)的任何新潛力，另一些人則視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為瀕危物種，可能值得也可能不值得特別關(guān)注。這足以說(shuō)明通常對(duì)中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作的反應(yīng)是乏味和刻意的，而這也正是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)存在的理由。

　　關(guān)于　CCAA評(píng)審

　　遺憾的是　兩年內(nèi)并沒(méi)有太多新力量

　　在中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)很大程度上處于地下?tīng)顟B(tài)的時(shí)候，它廣泛地促使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)逐步趨于國(guó)際化，同時(shí)在年輕藝術(shù)家和國(guó)際藝術(shù)屆之間架起了一座橋梁。從1997年創(chuàng)辦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)，到1998年第一次評(píng)選，至2004年都是由藝術(shù)家提出申請(qǐng)報(bào)名，而從06年開(kāi)始則有所改變。首先是在原有的獎(jiǎng)項(xiàng)基礎(chǔ)之上，設(shè)立了批評(píng)與寫(xiě)作獎(jiǎng)。評(píng)委也由原來(lái)的策展人、批評(píng)家增加為藝術(shù)家、收藏家等。由四名至六名評(píng)委每人提供20名，共1000人左右被選藝術(shù)家。評(píng)審委員克里斯·德科表示：今年從全國(guó)選拔50名入圍藝術(shù)家，在這50名入圍藝術(shù)家中有60%已經(jīng)是很活躍的并已經(jīng)被提名的，這一現(xiàn)狀，另評(píng)委感到最大遺憾的是，兩年內(nèi)并沒(méi)有太多新力量、新人藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，而恰恰看到更多的是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正處在快速、粗燥的生產(chǎn)之中。

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