由瑞士收藏家烏利·?？擞?997年創(chuàng)辦、由瑞士銀行贊助的中國第一個當(dāng)代藝術(shù)獎項——中國當(dāng)代藝術(shù)獎（CCAA），是專門授予那些在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出杰出才華的中國藝術(shù)家，力爭使更大范圍的公眾了解并欣賞到這些中國藝術(shù)家為當(dāng)代文化所作的貢獻(xiàn)。2008年度中國當(dāng)代藝術(shù)獎獲勝者于2008年1月14日宣布。

　　出席發(fā)布會的本屆評委包括，中國當(dāng)代藝術(shù)獎創(chuàng)辦人烏利·?？?、第十二屆卡塞爾文獻(xiàn)展策展人魯斯·諾克、克里斯·德科、多倫多觀念藝術(shù)家林蔭庭、舊金山藝術(shù)學(xué)院展覽策劃與公共項目系主任侯瀚如、獨立策展人黃篤、《視覺生產(chǎn)》主編顧振清等。

　　2008年中國當(dāng)代藝術(shù)獎評審結(jié)果

　　劉韡　2008最佳藝術(shù)家獎

　　近年來，劉韡不斷挑戰(zhàn)經(jīng)驗極限和國際藝術(shù)語言邊界的藝術(shù)自覺，在當(dāng)代文化生成的中國現(xiàn)場，展現(xiàn)出在裝置、觀念藝術(shù)領(lǐng)域推進自身系統(tǒng)的強勁勢頭。他在藝術(shù)實驗中刷新個人系統(tǒng)，從形式、方法的原創(chuàng)程度上質(zhì)疑所有正確的已知事物，撼動所謂“當(dāng)代性”作品和展覽的形成方式及其背后的理論支撐。

　　曾御欽　2008最佳年輕藝術(shù)家獎

　　曾御欽是12界卡塞爾文獻(xiàn)獎重要發(fā)現(xiàn)之一，他的藝術(shù)是對多媒體藝術(shù)的先鋒張培力老師的致敬，但他同樣也開創(chuàng)他自己的藝術(shù)形式。他的藝術(shù)已經(jīng)從臺灣劇院派形式中脫離出來。曾御欽的藝術(shù)表現(xiàn)出一種 深入而脆弱的人道主義。他的焦慮在整個發(fā)展的當(dāng)代藝術(shù)社會中扮演了一個獨立的角色，特別是傳統(tǒng)的集體和家庭結(jié)構(gòu)的遺贈。

　　艾未未　2008終生貢獻(xiàn)獎

　　作為12界卡塞爾文獻(xiàn)獎的基石，艾未未的藝術(shù)已經(jīng)超出了中國當(dāng)代藝術(shù)的范疇，而將中國復(fù)雜的社會和政治體系溶入到他多變的建筑和設(shè)計空間作品里面。最幾年，他的多方面的藝術(shù)貢獻(xiàn)使得他成為那些渴望了解研究中國當(dāng)代藝術(shù)和文化的現(xiàn)狀的學(xué)生們的主要研究參考對象。艾未未在獲得如此高的國際威望，和在推動其本身的現(xiàn)代工程的同時，也提升了中國當(dāng)藝術(shù)對自我的認(rèn)定和理解。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)獎存在的理由

　　獎項創(chuàng)辦人烏利·希克表示，“90年代中國當(dāng)代藝術(shù)處于實驗時期，設(shè)立此獎項是為了幫助年輕藝術(shù)家，使西方了解中國當(dāng)代藝術(shù)的情況，當(dāng)時的核心問題就是如何讓西方大的機構(gòu)、美術(shù)館，展覽、研究、收藏中國當(dāng)代藝術(shù)，因此獎項的評委一部分來自國內(nèi)策劃人、一部分來自國際策劃人”。該獎項曾引發(fā)了關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的有趣爭論,爭論焦點是何為有意義的中國當(dāng)代藝術(shù)。這場爭論的話題一直都沒有過時。早期中國當(dāng)代藝術(shù)獎將中國藝術(shù)家置于這個話題之下，讓重量級的西方策展人注意到中國藝術(shù)。而在現(xiàn)在這個中國當(dāng)代藝術(shù)的市場沸沸揚揚的時候，這個話題又恰是時候。如今大部分藝術(shù)制作從主題，語言和外觀都接近和符合全球主流藝術(shù)。而全球主流藝術(shù)的“守門人”仍然不是非中國人所占據(jù)。一些人不情愿承認(rèn)中國藝術(shù)中當(dāng)代藝術(shù)的任何新潛力，另一些人則視中國當(dāng)代藝術(shù)為瀕危物種，可能值得也可能不值得特別關(guān)注。這足以說明通常對中國藝術(shù)創(chuàng)作的反應(yīng)是乏味和刻意的，而這也正是中國當(dāng)代藝術(shù)獎存在的理由。

　　關(guān)于　CCAA評審

　　遺憾的是　兩年內(nèi)并沒有太多新力量

　　在中國的當(dāng)代藝術(shù)很大程度上處于地下狀態(tài)的時候，它廣泛地促使中國當(dāng)代藝術(shù)逐步趨于國際化，同時在年輕藝術(shù)家和國際藝術(shù)屆之間架起了一座橋梁。從1997年創(chuàng)辦中國當(dāng)代藝術(shù)獎，到1998年第一次評選，至2004年都是由藝術(shù)家提出申請報名，而從06年開始則有所改變。首先是在原有的獎項基礎(chǔ)之上，設(shè)立了批評與寫作獎。評委也由原來的策展人、批評家增加為藝術(shù)家、收藏家等。由四名至六名評委每人提供20名，共1000人左右被選藝術(shù)家。評審委員克里斯·德科表示：今年從全國選拔50名入圍藝術(shù)家，在這50名入圍藝術(shù)家中有60%已經(jīng)是很活躍的并已經(jīng)被提名的，這一現(xiàn)狀，另評委感到最大遺憾的是，兩年內(nèi)并沒有太多新力量、新人藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，而恰恰看到更多的是中國當(dāng)代藝術(shù)正處在快速、粗燥的生產(chǎn)之中。

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