從2006年下半年起，書法作品似乎在國內(nèi)的藝術(shù)品拍賣市場越來越紅火。

　　從現(xiàn)今的中國書畫收藏來看，兩晉、南北朝、隋、唐、五代書于紙絹上的名家書法作品，與繪畫作品一樣幾乎都收藏在中外博物館等大型收藏機構(gòu)中（敦煌寫經(jīng)是一個例外，其有歷史研究價值，但不能代表這個時間段書法的真正藝術(shù)價值，就像出土的遠古甲骨文字、竹簡書等記錄實用文獻遺存，雖考古價值特高，但與目前的書法市場關(guān)系不大），可能及至目前，國內(nèi)上拍的這一時段中最早的書法作品，只有隋人書《出師頌》了。雖然《出師頌》在斷代上是晉、是隋還有疑問，作者是索靖書、還是隋賢書無法確定，但因是出處好、流傳有序的唐代以前作品，仍以2200萬元于2003年被故宮博物院在中國嘉德拍賣公司用“優(yōu)先購買權(quán)”購得，所以只要出現(xiàn)像這樣多年也難遇的上古書法作品上拍，其成交價格皆會是天價。這一時段雖然出現(xiàn)了眾多開宗立派的書法大師，如王羲之、王獻之、歐陽詢、張旭、懷素、顏真卿、柳公權(quán)等，但終因年代之久遠，能遺存至今的作品太少，民間幾不可見，因此這一時段書法作品形成不了市場。

　　從書法市場的角度來看，真正名副其實的書法高端市場，應(yīng)是中古的宋、元名家書法作品市場。宋、元也如晉、唐一樣，書法大家輩出，其時能書且有造詣、擅名一時者不勝枚舉，遺存的書法作品有一定量，所以宋、元名家書法作品時有上拍，相比前朝要多一些。中國書法的最高成交價位皆出自這一時段流傳有序的書法大家的作品。

　　近古的明、清名家書法作品是當下書法市場的主力軍，是作品有較多存世量可供交易的中端市場。不但上拍和市場的流通量比較大，價位也常有不俗的表現(xiàn)。

　　近現(xiàn)代的二十世紀是一個擁有眾多高水平書法大家的振興時代。清末、民國初年的一些碑學大家和民國后期、文革前后的一批帖學大家同臺競技，在承繼了清代碑學興盛的基礎(chǔ)上，極好地融碑入帖，完成了中國書法的又一次振興?？涤袨?、吳昌碩、黃賓虹、于右任、沈尹默、白蕉、林散之等書法大家，以深厚的學養(yǎng)，創(chuàng)立了不遜于古人的書法風格。應(yīng)該說二十世紀是書法大家、名家如云的時代，這一時期的名家書法作品，與我們距離最近，欣賞與感知其藝術(shù)魅力最為容易，具有較高的收藏投資價值，本應(yīng)與近現(xiàn)代繪畫一樣是最貼近當下的，但現(xiàn)實表現(xiàn)卻不如人意，其受市場面冷熱影響最大。

　　相比于近現(xiàn)代書法，當代書法市場就只能算一個紛亂的市場，要想進入則壓力更大。當代書法之紛亂，是一些等不及留身后名的書家和經(jīng)紀人合伙炒作出來的紛亂，像有些名不見經(jīng)傳、字不見學養(yǎng)的“書法”作品，也能賣幾十萬元、甚至幾百萬元一件，價位遠把明、清和近現(xiàn)代書法大家甩在后面，實在令人費解。其實當代書法已進入一個無大師時代，因時代的不同，人們生存環(huán)境的變遷，讓現(xiàn)今這個社會現(xiàn)狀中已不可能再產(chǎn)生書法大師，書家們心理的浮躁、學養(yǎng)的缺失，使代表著中華文化傳統(tǒng)的書法在一些人手中產(chǎn)生了“基因”變異，所書有書卷氣者很少，更有甚者未學會走就想學跑，還美其名曰：“創(chuàng)新”，令人匪夷所思。

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