工筆和寫意是兩個(gè)不同的畫種，二者在藝術(shù)規(guī)范、表現(xiàn)手法和風(fēng)格面貌上多有不同，所以要做到兼能并擅很不容易，但青年畫家劉金貴卻在這方面取得了突出成就。他的工筆畫造型精整，傅色典雅，構(gòu)圖別致中不失空靈俊發(fā)之美。他的寫意畫多以又入逸筆寫出，但做到了放而不野，松而不散，每在不經(jīng)意處顯示出創(chuàng)作巧思與藝術(shù)慧心，從而避免了時(shí)下寫意畫創(chuàng)作惟知在筆墨上逞強(qiáng)使氣而導(dǎo)致的粗率躁露的弊端。兩種繪畫形式能如此完美地掌握和運(yùn)用，這既得益于深厚扎實(shí)的藝術(shù)功力和敏捷的藝術(shù)悟性，同時(shí)也源于畫家特有的看取生活的角度和人生感受，以及矢志不移的。審美追求。

    劉金貴出生于包頭，遼闊的內(nèi)蒙大草原和那里的風(fēng)土民情，不但鑄就了他耿直憨厚、以誠(chéng)待人的品格，而且是孕育他藝術(shù)生命的第一道陽(yáng)關(guān)。中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系畢、業(yè)后，在民間美術(shù)系的多年教學(xué)與研究，更進(jìn)一步堅(jiān)定了他采擷本真，剔除矯情、摒棄繁縟、惟取真淳的創(chuàng)作宗旨。正是基于這一點(diǎn)，使自己的創(chuàng)作能在風(fēng)云變幻的時(shí)局下不亂方寸，穩(wěn)步進(jìn)取，循著自己認(rèn)定的方向作出了不懈的努力。

    金貴的創(chuàng)作在題材內(nèi)容上大體有兩個(gè)主要方面，一是取材于現(xiàn)實(shí)生活，一是發(fā)掘傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)。前者表現(xiàn)的多是普通生活，諸如勤苦善良的草原牧民，憨厚質(zhì)樸的農(nóng)民村婦，默默勞作的清潔工人等等，在這類作品中，我們除了在回面上直接獲取到的清新蘊(yùn)籍、靜謐幽邃的審美感受外，同時(shí)也能體味到壓在這些普通人肩上的生活重荷，以及他們對(duì)美好生活的憧憬與渴望。后者既取材于古典文學(xué)的作品，多屬抒發(fā)小舌淡不爭(zhēng)，與天地精神相往來，縱使地老天荒而真情永在的亙古情懷。兩種題材，兩種立意，又都是畫家的人道情思和人生操守的自然流露和真實(shí)寫照。

    欣賞劉金貴的作品，猶如啜飲土中涓涓流出的清冽甘甜的泉水，使我們?cè)谖镔|(zhì)又明的焙烤下日見焦渴的心田得到滋潤(rùn)：他的作品又像是厚厚的綠色屏障，隔斷了塵世的噪音，還我們耳畔一片難得的清靜。從這個(gè)意義上講，金貴作為跨世紀(jì)的藝術(shù)人才，在不斷開拓自己的新的藝術(shù)天地的同時(shí)，必將贏得越來越多的藝術(shù)知音。

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