就在中國藝術市場如火如荼的同時，一群活躍在國際藝術舞臺的海外華人藝術家也逐漸成長起來。以蔡國強、徐冰為代表的海外藝術家，與王廣義、方力鈞等本土藝術家共同勾畫出了中國前衛(wèi)藝術國際化的市場圖景。

　　由于所處的地域空間、政治環(huán)境、美學語境以及受眾不同，中國本土的前衛(wèi)藝術傾向于強調歷史階段的批判性，境外的前衛(wèi)藝術則更加注重探索既有民族傳統(tǒng)又有個性色彩的前衛(wèi)藝術語言。不過他們創(chuàng)作的工程浩大的爆破作品和體量巨大的裝置作品，顯然不能像油畫作品那樣被藏入私人性的家居空間，那么這些海外華人藝術家是如何在市場中生存和發(fā)展的呢?

　　依托成熟的藝術市場機制，他們主要通過申請專項基金開展創(chuàng)作活動。他們熟悉基金的運作模式和基金的組織結構，長期來積累了多方面的支持者:策展人、學院的教授、還有基金會的主管官員。經過這些專業(yè)人員的推薦，藝術家可以獲得重要的獎項和基金會的贊助。此外，他們的主要收入和創(chuàng)作資金的來源還包括:以學院展覽為先導、大型公共博覽會展覽為后援的展覽機制；公司基金會對大型作品的收藏等。

　　其中，蔡國強較早走出國門。90年代以后進入創(chuàng)作高峰期。其作品數量之多，規(guī)模之大，很少有藝術家能夠與之相比。他的市場之路是:通過相關畫廊的贊助支持預先找到一些買家，并依靠周密的計劃來維持一個持續(xù)的市場。近些年中國本土的收藏家也開始收藏其作品。徐冰是受到海內外關注的觀念藝術家之一，曾經獲得麥克阿瑟基金會的獎金，證明了他在海外藝術界的非凡實力。谷文達將西方當代藝術的觀念性與中國水墨的表現手段結合，作品也被廣泛收藏。黃永?的作品已經完全融入了西方的藝術收藏體系，并對中國前衛(wèi)藝術的價值形成起了推波助瀾的作用。張洹在海外的作品往往帶有自虐的傾向，作為一種衍生性的產品，記錄這些行為的圖片作品目前在國際市場中價格保持著上漲趨勢。

　　另外的一些海外藝術家，主要依靠畫廊或拍賣會來進行作品的銷售，這些作品大多是他們創(chuàng)作中的衍生產品。即便在一級市場中的作品銷售情況也會波及市場的整體行情，但這些藝術家作品的定價系統(tǒng)仍不完備，主要是按照藝術家的名氣作為最終定價的標尺。而其中的裝置藝術家，他們收入來源，在未來還是依賴于那些以在公共空間展出為目的的大型裝置作品，以及最終能夠被藝術機構出資收藏的部分。也可以這樣說，這些華人藝術家目前仍未能夠順利地融入當地的主流藝術市場。

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