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       西班牙著名畫(huà)家畢加索于1973年逝世，享年91歲。他的最后一幅自畫(huà)像(見(jiàn)附圖)是在他去世前9個(gè)月完成的。在這幅蠟筆畫(huà)中，畢加索創(chuàng)造了一個(gè)令人畏懼的形象：一雙似乎因惶恐而睜大的眼睛，緊閉的雙唇，憔悴的臉龐襯著鮮明凸出的顴骨——完全不同于他那實(shí)際上看起來(lái)像個(gè)保齡球的臉。這是畢加索對(duì)其內(nèi)心的刻畫(huà)，那是一個(gè)凝視著死亡深淵并帶著悔恨思考自己生活的男人的形象。 

　　畢加索知道他會(huì)在自己走過(guò)的路上留下許多情感的碎片：死亡和離異，被遺棄的愛(ài)人們和孩子們，誘惑和自殺，創(chuàng)作和毀滅的一生。畢加索曾把這幅令人生畏的肖像畫(huà)給他的朋友皮埃爾·戴克斯看?！八闷鹉欠?huà)，舉至面前，然后又把它放下，什么也沒(méi)說(shuō)?！卑⒗锇材?nbsp;斯塔西諾普洛斯·赫芬頓冷冷地解釋當(dāng)時(shí)的情景說(shuō)?！斑@是一張凝聚著痛苦和原始恐懼的面孔，長(zhǎng)期以來(lái)隱藏在他戴的面具之后，愚弄了眾人。那就是他曾經(jīng)刻畫(huà)過(guò)的恐懼和他曾經(jīng)造成的痛苦，以及他繼續(xù)給自己帶來(lái)的痛苦?！?nbsp;

　　但是，戴克斯對(duì)此有不同的解釋：“我突然之間的感覺(jué)是：他是在直面自己的死亡，就像個(gè)勇敢的西班牙人。這并不是一種單純的勇氣，而是一種用信念驅(qū)使的勇氣。由于他的作品與日常生活相似，對(duì)他死亡的預(yù)感在畫(huà)面中有所反映也是意料之中的?！?nbsp;

　　畢加索，究竟是一個(gè)因自己的過(guò)去而感到羞辱的人，還是把即將來(lái)臨的死亡作為唯一歸宿勇敢接受的人？他的生活和作品從未給出過(guò)簡(jiǎn)單而明確的答案。不過(guò)長(zhǎng)期以來(lái)，許多人都認(rèn)為，在畢加索后期的幾十年(他的壽命比大多數(shù)人都長(zhǎng))中，他的創(chuàng)造力日漸衰竭，他開(kāi)始缺乏靈感，他的作品也只是對(duì)過(guò)去有能力創(chuàng)作出的東西的重復(fù)或蒼白的模仿。 

　　許多評(píng)論家把他的這種藝術(shù)衰退追溯到1953年前后。那時(shí)畢加索71歲，他32歲的妻子弗朗索伊絲·吉洛特離開(kāi)了他并帶走了他們6歲的兒子和4歲的女兒。從此，畢加索藝術(shù)風(fēng)格那種強(qiáng)有力的多樣性減少了：他繪制的單幅杰作越來(lái)越少了。他喜歡連續(xù)的創(chuàng)意并在一系列畫(huà)布上重復(fù)繪制圖案；他不再雕刻，出自他之手的陶藝更是少之又少。 

　　有人認(rèn)為，他對(duì)德拉克羅瓦、委拉斯凱茲和莫奈等著名畫(huà)家作品的重新繪制和崇敬，說(shuō)明他已喪失了原創(chuàng)能力。他那雙藝術(shù)家的手變得更加空閑，同時(shí)作品的藝術(shù)品質(zhì)也更不穩(wěn)定，這一切都表明他技藝的衰退，歲月的變遷給他造成了損失。 

　　在畢加索去世的時(shí)候，他早已把自己交付于過(guò)去。他在16歲的時(shí)候，便開(kāi)始了藝術(shù)生涯。他的立體派時(shí)期的創(chuàng)作所具有的巨大影響到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)就差不多沒(méi)有了，那時(shí)他36歲。評(píng)論界一致認(rèn)為，畢加索沒(méi)有像米開(kāi)朗琪羅和馬蒂斯那樣偉大的后期繁榮。 

　　但是這種觀點(diǎn)并不完全正確。一個(gè)題為“畢加索：最后幾十年”的大型展覽在澳大利亞新南威爾士的悉尼美術(shù)館舉行，這次展覽給觀眾們留下了深刻的印象。這不僅是對(duì)評(píng)論界觀點(diǎn)的一種挑戰(zhàn)，同時(shí)也展示了畢加索一些非凡的作品，其中包括那幅可怕、嚇人的最后的自畫(huà)像。 

　　在他的妻子吉洛特和孩子們離去之后，畢加索進(jìn)入了一個(gè)危機(jī)時(shí)期。那個(gè)時(shí)期他是孤獨(dú)的，他周圍的人都認(rèn)為他的鼎盛時(shí)期——如果不是說(shuō)他的作品——早已過(guò)去了。然而，當(dāng)他第一次雇用了一位20芳齡、名叫西爾威特·戴維的美女作為繪畫(huà)模特后，他開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)旺盛的創(chuàng)作期。20世紀(jì)50年代后期杰奎琳·羅克的出現(xiàn)還讓人們看到了畢加索在那個(gè)時(shí)期發(fā)揮靈感創(chuàng)作的一些杰出的裸體畫(huà)作品。 

　　這個(gè)“畢加索：最后幾十年”的美術(shù)展把許多作品按主題排列布置，其中最吸引人的是他創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代后期關(guān)于性愛(ài)的生動(dòng)的蝕刻版畫(huà)。這些作品反映了女性的形體，對(duì)此不乏觀賞者和窺淫癖者，其中很多作品畫(huà)的就是畫(huà)家本身。這就是藝術(shù)家的外在表現(xiàn)。像他早些時(shí)期所繪的戴維和羅克的肖像畫(huà)中那樣，思考藝術(shù)家和模特的關(guān)系和思考他個(gè)人的性愛(ài)經(jīng)歷一樣多。 

　　畢加索創(chuàng)作于同一時(shí)期的系列生動(dòng)的油畫(huà)都收集在《詼諧》的題目之下，這些作品既幽默又尖銳。毛瑟槍手、斗牛士和女性的形象是肢體和鮮明色塊的奇怪組合。在他對(duì)色彩和圖案的探索中(以1956年創(chuàng)作的“鴿子”一畫(huà)以及同期他在卡里弗尼畫(huà)室里的一些作品最具代表性)，人們可以看到他對(duì)馬蒂斯的喜愛(ài)。 

　　當(dāng)然在展覽上也可以看到畢加索對(duì)舊時(shí)風(fēng)格的妥協(xié)現(xiàn)象，這些之所以還能引起人們的興趣，是因?yàn)樗鼈兪菍儆诋吋铀鞯?。評(píng)論界長(zhǎng)期以來(lái)認(rèn)為畢加索在晚年創(chuàng)作貧乏的觀點(diǎn)可以在這里找到證據(jù)。不過(guò)其中也頗有幾幅佳作：如1963年創(chuàng)作的具有肉感的油氈浮雕版畫(huà)《擁抱》，用寥寥幾筆書(shū)法似的線條刻畫(huà)了一張女性的臉；1956年創(chuàng)作的《卡里弗尼的畫(huà)室》，畫(huà)面中間是一塊引人注目的空白帆布；1957年重新繪制的委拉斯凱茲的《宮女》，形態(tài)奇特、千變?nèi)f化；5年后的一件作品生動(dòng)體現(xiàn)了他對(duì)莫奈的《草地上的午餐》的推崇。當(dāng)然，畢加索最后的作品證實(shí)了這個(gè)觀點(diǎn)：這位老人最終確實(shí)失去了靈感。但在年近90高齡時(shí)，他仍然堅(jiān)持每天工作，逼視著他知道終會(huì)來(lái)臨的死亡。于是便有了最后一幅令人敬畏并深深打動(dòng)人的自畫(huà)像。

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