四、多元視角的藝術(shù)風(fēng)格

　　 《音樂會(huì)》演出近于完美、輝煌，這與丁曉燕精湛、較真、激情、個(gè)性的指揮密不可分。

　　 在《菊花臺(tái)》的指揮中，丁曉燕特別注意到了歌曲歌詞中對(duì)人倫關(guān)系的迷茫凄婉多視角闡釋，行腔的西洋唱法與戲曲唱腔唯美多姿佳構(gòu)，以及張揚(yáng)五聲角調(diào)式的旋律展衍如潮汐般回環(huán)層進(jìn)的涌動(dòng)樂思，尤其是古典柔美并現(xiàn)代時(shí)尚的中國(guó)二胡與西方大提琴的娓娓對(duì)話、呼應(yīng)與齊飛；因而夢(mèng)縈天涯、滄桑徹悟的意境把握準(zhǔn)確，樂隊(duì)處理細(xì)膩多彩，節(jié)奏點(diǎn)清晰分明，肢體的舞蹈色彩濃郁而柔美多情。令現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)受眾從器樂曲的形式感慨陶醉于《菊花臺(tái)》雅俗共賞、享譽(yù)中外的流行“中國(guó)風(fēng)”魅力。

　　 頗具蒼茫歷史視野與軍人闊達(dá)胸襟的大型民族管弦樂作品《大漠戍邊圖》，即便是對(duì)于高歌“古來征戰(zhàn)幾人回”的英雄壯漢指揮而言也是一件費(fèi)心勁費(fèi)力氣的難事；“弱女子”丁曉燕的指揮卻表現(xiàn)出了驚人的豪放遒勁、蒼茫凝重、細(xì)膩獨(dú)到、俯仰天下，凸顯出首尾呼應(yīng)、大開大合、“高潮”層疊、畫面連綿的鮮明特征。“北風(fēng)卷地白草折、胡天八月即飛雪”的聲聲寒意歷歷飛霜，“忽如一夜春風(fēng)來、千樹萬樹梨花開”的絢麗新奇爛漫壯闊，“中軍置酒飲歸客、胡琴琵琶與羌笛”的無語惜別好去萬里，“山回路轉(zhuǎn)不見君、雪上空留馬行處”的空靈曠達(dá)凄美悵然，“輪臺(tái)城頭夜吹角、輪臺(tái)城北旄頭落”的緊張備戰(zhàn)同仇敵愾，“上將擁旄西出征、平明吹笛大軍行”的堂堂笛鼓震震聲威，“虜塞兵氣連云屯、戰(zhàn)場(chǎng)白骨纏草根”的形勢(shì)險(xiǎn)惡沉重慘淡，“古來青史誰不見、今見功名勝古人”的英雄榮耀壯士千古；都蘊(yùn)涵在女中豪杰哲思揮灑的悲愴壯美旋律之中。

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